在金庸著名的長篇小說《天龍八部》裡面，身形瀟灑的「凌波微步」給人留下了深刻的印象。

段譽按照「神仙姐姐」傳授的步伐，依靠著從其他門派「借」來的深厚內力，輕易就躲開了高手的追殺。

而在張藝謀導演的《英雄》中，梁朝偉和張曼玉在湖中近乎靜止的輕功表演又給觀眾們帶來了不一樣的體驗。

可是在現實當中，我們卻很少見到輕功表演者的身影。都說藝術源於生活，高於生活，古代「輕功」如此厲害，為何失傳了呢？

本文就來給您細細解讀，輕功的某些要求，現代人真的還挺難做到。

01 藝術形式中的輕功

為了取悅觀眾，也為了影片過審，更為了突出藝術美學，很多導演在劇本敘述中都會在「輕功」上面下功夫。

不同於那些動輒就把對方打得骨斷筋折的硬氣功，輕功的主要表現形式就是輾轉騰挪，進行追擊和逃跑。

試想，一個人穿著精美的漢服，靜悄悄地飄逸在竹林和湖泊的上空如同神仙一樣，這是多少人曾經在夢中才能見到的場景。

導演們就是把人們的夢境搬到了影視作品中，喚醒觀眾們記憶深處的心靈感應，觀眾們得到了心理上滿足的同時，導演們則獲得了豐厚的票房。

不過發揮這種輕功威力的，不是演員們多年的武術功底，而是一根連接著演員和吊車之間的威亞細繩。

在吊臂的移動下，鋼絲下面的演員如同騰雲駕霧般在天空中做著各種「飛翔」的動作，看起來十分瀟灑。

盡管知道這種輕功是假的，可是在好奇心的驅使下，人們更加想要知道現實中真正的輕功到底是個什麼樣子？

02 現實中的輕功

在很多武俠作品中，河南的少林寺和湖北的武當山都被描寫成了武林中的泰山北斗。

曾經有武術愛好者抱著一探究竟的態度訪問武當山的道長們。其中一名道長當著眾人的面就表演起了武當絕學之一的「梯雲縱」。

他站在離墻50多米遠的距離處開始快跑，等跑到離墻根只有不到半米的距離後，一隻腳順勢蹬在墻上，另一隻腳藉助剛才助跑的慣性接著往上爬，最後他伸出右手緊緊抓住墻上突出的石檐，用力一拉把自己拉上了石墻。

而另一名道長則站在離地3到5米高的丘陵上，他微曲雙腿向前一躍就跳下了丘陵。

在他即將落地的一瞬間，他的雙腿開始像彈簧一樣向下微蹲，地上產生的反作用力，在他的雙腿間被滑得無影無蹤。

如此精彩的表演，依然沒有擺脫地球引力，很多人在年幼時的玩耍中也做過同樣的動作。

因為有著切身體會，到訪者除了回顧比自己小時候稍微高明一些的「把戲」後，只能悻悻而歸。

難道傳說中的輕功真的只是這些和普通人差別不大的把戲嗎？

一則歷史檔案再次給好奇的人們帶來了希望。

03 輕功的秘密

說起「燕子李三」，喜好武俠劇的觀眾們都很熟悉他。不過影視劇中的「李三」也是依靠著鋼絲才能飛檐走壁，而真正的「李三」早就在民國初期就已經被當時的北洋政府處死了。